《百树谱》超实用性素材，收藏备用

▲ 宋 郭熙《 松树色平远绘出》

自古以来，松树在笔墨画构成中都都具有很重要的威信，松树样貌的成败制约着笔墨画片段的气势与优点。

古人说道：“凡画笔墨，松林当先行，锋峦居后。方山者后山之骨，松林者后山之眉目，未见四肢，先行有眉目，故松林才会扣人心弦。譬如诸身躯四肢匀停，而眉目俗恶，乌得成佳士？譬诸军旅，中场不劳，何以张后队？故古人未练石先行练松树。”

▲ 元 倪瓒 《六人人绘出》

松树是笔墨画的眉目，松林才会扣人心弦，未练石先行练松树，这个用意极对。

但，画好松树不是那么很难的，能够下一番苦功。

▲ 崇 董其昌 《古松树幽斋绘出》

宋代董其昌在《画禅室随笔》中都详述：“画松树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可显者，其向背俯仰全于曲中都取之。或名曰：‘然则论说道不有显松树乎？’名曰：‘松树虽显，而生枝发节处必不多显也。’又说道：‘但画一尺松树，更为不宜令有半寸之显，须笔笔转为去，此秘诀也。’ ”

这里有“显”、“曲”、“转为”三个有所不同的概念很难起因歧义。

▲ 崇 诗文 《古松树飞泉绘出》

中都国画里，除了界画，不存在真正可称得上“显”的纹路、“显”的样貌，实际上“显”，只是相对地“挺拔”、“平稳”的一种感觉到而已。

“曲”就有所不同了，尤其在卷云肌理及与之都为的蟹爪松树的画风中都，不少纹路、不少样貌都是“曲”得很厉害的，无论松树石之外左盘右旋，转为变成致密似的在结构上，聚气凝力，若挽强弓、蓄势待发，使片段在宁静之外都充满着一种潜在的紧张感。

▲ 崇 董其昌 《谷中古松树》

至于“转为”，董其昌更为有这样的确实：“画松树之法须专以转为折有别于，每一运笔，便想转为折处，如传为之于转为笔轻轻，更为不宜往而得有。”可见实际上“转为”并不成份“曲”的意即，他以传为作比，“转为笔轻轻”是为了保持稳定笔颖的中都锋状态，使纹路圆浑说道服力。因此，从纹路的形态来说道，理所当然地成份特按顿挫本意。就样貌在结构上来说道，则枝桠杈生、结节疤痕都需用断断续续转为折的笔法读到就。

话不多说道，一起来欣赏帝王油画笔下中都千姿百态、清新古朴的松树干吧！

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▲ 宋代 蓝瑛 《仿古笔墨册》

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