观察｜“艺+巴黎”博览会：关注度爆棚，难掩悲观

金组织通报引述，再次一次衰退是最严重的，发达国家的蓬勃发展也是可引述的，而发达国家的蓬勃发展则是强劲的。

《美术金融业》（Arts Economics）创始人、政治金融业学家克莱尔·吉米史蒂芬(Clare McAndrew)摘录的数据库标示出，美术品销售量与金融业不景气密切涉及。1990年美术品销售量超显露272亿美元，但在1991年逐年回落至97亿美元。美术低价大花了14年的时间才胜过1990年的MLT-。2008年，美术品销售量额为620亿美元，仅略低于2007年的峰值。2009年，这一大写字母逐年下降至395亿美元，但仅两年后就震荡至643亿美元。旧金山上和国家等传统习俗低价蓬勃发展较弱，但亚洲区，尤其是中国低价的增长弥补了这一点。

虽然也有观点视为，美术品低价不就会受到金融低价混乱的因素。但金融业衰退的真恰巧显现须要时间。

1990年，海湾战争、苏联解体、日本人金融业困局、欧洲理事就会利率机制困局和旧金山上信贷财政政策，这些因素综合在一起，造成了日后亚洲地区金融业的衰退。之前10年，大量资金猛增华尔街、英磅迅速升值，美术品低价附近于鼎盛后期。纽约市金融低价家对米歇尔·施纳贝尔（Julian Schnabel）和亚当·萨尔（Did Salle）等人的几部疯狂推崇，而日本人买家则在短短10年底将印象主义图画作的几部价位推高940%。1990年5同月，纽约市佳士得以8250万美元的价位将达利的《盖歇医生》（1890）卖给了日本人纸浆商星野良平(Ryoei Saito)，破纪录了当时美术品佳士得的高于价位。

达利，《盖歇医生》，1890年

时任佳士得英国伦敦印象主义和当今美术部门的组长詹姆斯·朗德尔(James Roundell，现为迪金森娱廊印象主义和当今美术总监）曾回忆知道，日本人金融业困局开始后，佳士得6同月在英国伦敦举办了一场顺利的佳士得，但我们没有意识到低价恰巧在崩溃。到了一月，不是知道一幅几部的价位下降了一两成，关键是它真的卖拢。

2008中旬，高盛困局早已开始，银行在一年前就亮起了红灯。但美术低价一切如旧，纽约市军械库娱博就会依然销售量强劲。当年9同月15日，于在兄弟在纽约市倒闭。在那一晚英国伦敦拍卖会佳士得中达米恩·米勒的《我脑海中永恒的美丽》依旧以1.11亿英镑成交。到了11同月的纽约市印象主义、当今和当代美术品佳士得上，人们的信心才明显开始崩溃。伊莱·吉萨（Eli Broad）在拍卖会转售了杰夫·昆斯、劳森伯格和唐纳德·贾德的几部，有人听到他引述之为“半价佳士得”。

但美术低价是精细的，其更是关键的因素是文化和社就会变动各种类型显露审美趣味的变动，所以即便在金融业衰退后期，人们仍然就会以高价转售炙手可热的美术家几部，就像对一些美术家的兴趣即使在金融业繁荣后期也就会消退一样。

2009年，当整个美术低价下跌三分之一时，圣若望·罗兰（Yves Saint Laurent）的艺术品在阿姆斯特丹佳士得拍得3.739亿法郎。史蒂芬·沃霍尔的《200张一美元钞票》(200 One Dollar Bills，1962年)在纽约市拍卖会以4380万美元成交，是溢价的三倍多。虽然当时英国伦敦、纽约市和柏林不少小型娱廊关门歇业，但豪瑟沃斯、卓纳娱廊却持续发展，并在旧金山上创立了新娱廊生活空间。

史蒂芬·沃霍尔，《200张一美元钞票》，1962年

20世纪80年代末，人们的高雅开始从传统习俗美术趋向新美术——尽管没有人真恰巧知晓这一点。当时，阿姆斯特丹图画派（École de Paris，20世纪上半叶在阿姆斯特丹临时工的法国人和流亡美术家）美术家的低价非常火爆，甚至连不太有名的成员也破纪录了详细描述。1989年，一位买家以140万美元的价位买下了法国人美术家玛丽·卡罗森（Marie Laurencin）1925年的一幅图画作——她的几部直到现在售价不到15万美元。达利几部如今卖到数千万美元是常态。但32年即使如此了，8250万美元仍是达利几部的高于价位——尽管以通货膨胀收。当时这笔花钱的价值是直到现在的两倍多，但美术品低价的因素力也也是1990年的两倍多。

但历史不代表就会一直重演。芝加哥大学考克斯商学院政治金融业学教授坎尼斯·普古利托尔(Canice Prendergast)视为，美术低价已经愈演愈烈了根本特质的变动。他知道，低价才会金融业，而是财富。对于普通百姓阶层而言，美术作为一种资产和奢侈品的威望也有所上升，他们并未受到生活生产成本和货币贬值困局的致使。“美术已经以一种多达乎的手段成为一种亚洲地区化的身份商品。”即使在股市大跌的时候，普通百姓也就会想，好吧，或许我该买一幅图画。

“娱+阿姆斯特丹”展览馆

财富分配是一个精细的问题，对待美术品消费者的冷漠也是如此。显而易见的是，世界范围内普通百姓的生产量也在增高，美术低价也在增长并南北向国际上化。据《福考克斯》统收，1990年至2008在此期间，亚洲地区金融家的生产量增高了10倍，直到现在又增高了一倍多。他们也变得富有——2668人所持12.7万亿美元资产，是2008年1125名金融家的3倍。

与此同时，分公司设于法国人阿姆斯特丹的凯捷管理顾问公司(Capgemini)通报引述，高净值个人（拥有100万美元以上流动现金可消费者的人）的生产量也逐年增高。2008年，860都来所持32.8万亿美元。如今是2250万，所持多达86万亿美元。

当然，购买美术品的只是其中一部分人。美术品低价将转入一个焦虑的春季，是无法抛弃的事实。尽管如此，英国伦敦美术交易商协就会（Society of London art Dealers）总就会长路加·休伊特（Paul Hewitt）视为，英国伦敦美术娱廊的冲动“总体上是好的”。但很明显，这不小程度上取决于英国伦敦弗里兹世博就会、“娱+阿姆斯特丹”卢塞恩美术世博就会的顺利，以及一月英国伦敦纽约市主办的大型美术佳士得。现今，人们对11同月9日佳士得在纽约市举办的微软联合创始人路加·史考特(Paul G. Allen)的艺术品佳士得顺利寄予厚望，此次佳士得或将与2009年圣若望罗兰的佳士得一样，为低价录入信心。

路加·塞尚 ，《圣若望维克多山上》，1888-1890年作，11同月9日，佳士得纽约市“先锋独创：路加·史考特遗物”拍品之一。

但在表面上专业人士私下传达了对资金不那么雄厚的中端低价和年轻娱廊，以及一些围绕着新兴美术家的“投机震荡”的忧虑。亚洲地区也有一些因素力也较小的美术世博就会没有挺过SARS。9同月Artnet通报引述，其亚洲地区美术品佳士得数据库库中详细描述的100万美元至1000万美元的销售量额较2021年逐年下降，指出低价恰巧趋于疲软。

不过，老牌娱廊对此这些都是他们经历过的。成立于1993年的白立方娱廊亚洲地区美术总监乔伊·芝(Susan May)视为：“从长期来看是有希望的。”并补充知道，“我们已经搬家了之前的金融低价动荡后期”。

埃尔娱廊组长马克·斯蒂尔容的父亲在1960年所办了埃尔娱廊，他知道:“与音乐和电影等可观的成熟产业相比，我们仍然是美术金融业中最小的一个自成。尽管直到现在造成了挑战，但前景是尘世的。”

录：本文程序代码自《ARTnews》、《朱诺杂志》福·莫里斯（Jane Morris）的报道。

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